|
|
|
|
|
|
访问总数：35461 人次 |
 |
|
| |
|
|
 本刊论文 |
| 探究电影《成吉思汗》的主题音乐创作特点 |
| 作者：韩双黛 时间：2016/08/22 点击：596 |
[摘 要] 电影音乐是构成电影视听艺术的重要因素之一，其使得电影语言能够立体化呈现在观者面前。人们对电影音乐的认识不仅仅局限于弥补音效与语言的不足，而是其成为独立于电影艺术之外的新艺术形式。我国电影音乐深受中华民族传统历史文化的影响，使得我国电影音乐呈现出不同于其他国家电影音乐的民族风格。因此，本文以具有鲜明民族风的电影《成吉思汗》为电影音乐的研究对象，对影片的主题音乐特征进行了深入的探讨，以为我国电影民族音乐研究提供参考。
[关键词] 《成吉思汗》；音乐创作；主题音乐
电影音乐是电影视听艺术的重要组成部分，使得电影能够带给观者不一样的艺术魅力。电影音乐随着电影艺术的发展，逐渐形成了其独特的特征、多样的内容及主题。我国电影艺术发展已经走过了百年的辉煌之路 ，其中具有民族特色文化的电影，成为我国电影艺术中必不可少的部分，也是向世界展示我国电影艺术魅力的重要形式。电影《成吉思汗》的音乐创作从多角度、多方式运用了以西洋音乐创作技法为主，使得其与民族音乐语言完美地融合在一起，通过对具有民族风格的电影音乐进行分析，能够看出电影音乐对民族文化的传承与发展具有积极的影响。
电影是一门视觉和听觉相结合的艺术，经过岁月的洗礼，电影音乐的模式已经逐渐完善，贯穿于电影之中的主题音乐及女性化主题音乐，这些电影音乐渲染和烘托了影片故事情节，其作为电影音乐的构成元素，运用自身所具有的不同音乐特点，使得音乐与影片能够完美交融与渗透，使得影片在视听角度上达到完美的结合。
主题音乐是电影作品中最重要的音乐形式，其是依据影片中人物角色及地位需要，结合情节内容仔细地斟酌创作出来的。电影《成吉思汗》的核心人物是历史英雄成吉思汗，因此成吉思汗的主题音乐成为这部影片的核心音乐。同时，女性化主题音乐成为影片《成吉思汗》主题音乐不可或缺的辅助性音乐，随着情节内容的发展而逐渐展现，为人物形象的塑造起到了促进作用。电影《成吉思汗》的主题音乐主要运用了变形和展开手法来贯穿于整个电影情节的发展，使得电影与音乐水乳交融。
电影《成吉思汗》是主题音乐采用了重复的手法，克服单调的音乐旋律，主题音乐的变形展开是在原形基础上具有一定的变形。电影《成吉思汗》在主题音乐中总共出现了十次，在主题音乐中主要采用了主调音乐的创作手法，以此来烘托出其在影片中的主导地位及贯穿作用。 影片中的主题音乐都是围绕着主题组成，而主题音乐的出现需要不同的背景音乐配合，其旋律音调、和声织体及配乐色彩等也都随之变化，但主旋律的特征仍未改变，主题音乐展现了主人公成吉思汗的成长经历及日趋成熟的心理变化。主题动机共两个小节，其是通过四个五声性音乐构成的，采用了徵调式。从商音和角音转换为微音是影片主题音乐的基本特征。主题动机连续四五度的跳进，使得具有鲜明民族风格的主题音乐与电影中蒙古草原文化的背景相互融合为一体。本文将选择几段比较有代表性主题音乐的变形来进行分析。
影片主题音乐的第一次变形，出现于少年时代的成吉思汗和父亲一起狩猎的场景，这一画面主要展现了少年时期成吉思汗的天真、活泼的性格，其在蔚蓝的天空下奔跑于大草原之上，仿佛如一只准备自由翱翔的雄鹰。这部分对主题的描述，采用了两个长笛和一架竖琴来作为配器使得主题音乐的重复并不会显得繁冗，第一次主题重复是用长笛演奏出主题，而竖琴作流动式琶音的织体伴奏，之后另一支长笛采用了和弦分解的方式巧妙地融于其中，并配合竖琴再次使得主题重复。影片中这三十多秒的音乐塑造了少年时期天真活泼的成吉思汗形象，并为后续成吉思汗戎马一生的艰辛命运做了铺垫。
电影《成吉思汗》主题音乐的第二次变形，其出现在成吉思汗兄弟三人狩猎归来之时，成吉思汗同两位兄弟决心要开拓疆土、壮大自己的民族。这段主题音乐重复了三次，主题音乐的第一次重复主要是选用圆号来演奏主声部分，之后用长笛和单簧管十六分音符的和弦做伴奏织体，对位则采用小提琴和中提琴的八分音符，和弦的低音能够使得主题更容易被烘托出来。主题重复的第二次也是由圆号来引出，但其节奏发生了变化，其中加入了符点节奏，其采用了定音鼓与小军鼓也使得主题音乐的节奏更加丰富多彩，也描绘出了主角内心情感的波动，为引入主题音乐第三次的重复埋下伏笔。主题音乐重复的第三次仍然采用圆号引入，但却有了较大的变形，其中只运用了主题的前部分动机，并采用三连音作为节奏，运用弦乐组与木管组作和声铺垫，使得小军鼓与三连音相互映衬，而采用了导七和弦做和声，与前两次的主题出现形成了鲜明的对比，更加表现了成吉思汗坚定决心带领民族做一番伟大事业。
影片主题音乐的第三次变形出现于成吉思汗的爱将者勒蔑父亲死亡对成吉思汗内心触动，朴实的牧民对平安的极度期盼深深触动了成吉思汗的内心，他立志要统一蒙古草原、消除草原上的争斗和残杀。随着电影故事情节的发展，主题音乐也具有强烈的震撼力，其主要采用小号和长号的八度结合方式演奏，弦乐组来和声衬托，节奏平稳并具有张力。这次的主题节奏旋律没有变化，但其音色更加浑厚、雄壮、成熟，衬托出了成吉思汗的内心情感也日趋成熟。电影主题音乐的第四次变形，是出现于成吉思汗的新婚之夜。成吉思汗与勃尔帖柔情的对话和主题音乐的配合相得益彰，营造了一个温馨、宁静的夜晚，并反映出主人公人物性格的温柔体贴一面。主题音乐在三个小节铺垫后用铝板琴奏出动机，后通过低音箫呈现引入主题音乐，用铝板琴做对位，并加入了大量的倚音来衬托主旋律，使得音乐节奏自由婉转，进而烘托影片温馨的氛围。
影片主题音乐的第六次变形是出现于成吉思汗与合大安湖边相遇的情景之下，合大安深爱着成吉思汗，而成吉思汗也理解她的内心感受，两人相遇于湖边流露出了彼此对情感的无奈。主题音乐是通过埙在竖琴与中提琴衬托下演奏出来的，只是简单对主题音乐进行了变形与展开，并融入了倚音来装饰旋律，巧妙地衬托出埙所特有的演奏效果。这段音乐的节奏简单、自由，配器方式也相对较为简洁，只是运用了（埙、竖琴、中提琴来烘托影片的氛围。这段场景中语言对白相对较少，而音乐却起到了推动情节发展的关键作用。主题音乐的第四次到第六次的变形中，故事情节以爱情为主，而主题音乐也随之爱情化，其中民族乐器与西洋乐器相互搭配的方式，为影片主题音乐创作增添不少色彩，使得电影音乐真正民族化、世界化。
电影主题音乐的第八次变形是出现于成吉思汗被扎木哈打败之后而受伤的场景之中。夜色之中，成吉思汗因被扎木哈击败并深受重伤，而者勒蔑奋力救助其逃出。主题是通过弦乐组的小提琴、中提琴和大提琴来共同演奏出三小段的悲愤情绪，同时运用定音鼓演奏出四个八分音符来穿插于附点节奏之中，其与背着成吉思汗的者勒蔑脚步节奏相互呼应，逐渐引入主题音乐。主题音乐共由6个小节构成，采用了传统民族乐器箫来演奏，运用倚音和十六分音符来装饰主题，其既表现了成吉思汗受伤的心理，又衬托了者勒蔑的救主心切的内心情绪。
电影中主题音乐的第十次变形出现于成吉思汗攻打王汗的场景之中，成吉思汗在讨伐王汗时，他带领7万将士行军路上音乐响起，使得军队的威严气势完全展现出来。这段主题音乐的重复有两次，巧妙地运用定音鼓中板速度产生稳定的四音，来展现出军队严肃威武的效果。之后，运用了长号的三连音、大提琴的八音符、低音琴相组合引出主题，主题音乐则是以长笛演奏为主，在结尾处用单簧管来呼应，并加入小提琴和中提琴修饰，其与长号、大提琴、低音琴再一次引出主题重复，主题的二次重复通过长笛和单簧管相隔八度的慢速度演奏出来，使得主题音乐更加厚重，并具有一定的张力，提升了影片中严肃的氛围。 主题第二次出现时，则运用小提琴和中提琴的十六分音符演奏两个小节的同音反复，之后转变为十六音符顿弓演奏，凸显出节奏跳跃性，表现出来军队士兵的英勇气势，而在主题音乐结尾处长号将主题缩小重复进行了三次演奏。第十次的主题音乐变形与第一次的旋律几乎相同，两者相互呼应，进而表现出了成吉思汗从年少的率真活泼到统一大草原的成熟、神武，为影片结尾的成吉思汗统一草原，成为大汉做了铺垫。
电影《成吉思汗》的主题音乐创作中，另一个女性化的主题音乐衬托了成吉思汗主题音乐的发展，特别是成吉思汗母亲和妃子那木伦的主题音乐极具鲜明的民族音乐风格。影片中女性化的主题音乐，其主要是通过复调音乐手法，采用多线条的旋律更大程度凸显出女性的温婉，与成吉思汗主题音乐形成对比，进而更加突出成吉思汗的英勇神武，使得两个主题音乐能够相互呼应。电影《成吉思汗》中女性化的主题音乐共出现过5次，其中两次是其母亲的主题音乐，另外3次是妃子那木伦的主题音乐。女性化主题音乐的动机共3小节，是由4个五声性音乐构成，从c羽调式的角音跳进四度到羽音，之后从羽音转换到角音，再下行五度的商音，后又从商音上行到角音，最后，经角音五度下行到羽音，之后又从羽音上行到宫音。从主旋律动机线条发展能够看出，旋律线音符及音调特点都充分展现出来了鲜明的民族音乐风格，其与影片情节发展相一致，衬托出影片浓郁的民族特色。比如，女性化主题音乐的第三次出现于成吉思汗初见那木伦时的场景，此时音乐具有很强的戏剧色彩，柔美的女性化色彩为硝烟弥漫的战场披上了一层祥和的面纱，音乐不仅仅塑造了那木伦温柔、美丽的形象，还衬托出了成吉思汗的内心情愫的波动。这段主题音乐主要是通过铝板琴来引入主题动机，之后用竖琴演奏出六连音做衬托，第一二小提琴演奏出四度结合颤音来共同演奏两小段。之后，由中提琴和大提琴相隔八度演奏引出主题，而主题是通过双簧管的演奏，在旋律中加入主题动机倒影，进而丰富整体的音乐色彩，充分展现出多线条的优美旋律。
电影《成吉思汗》的音乐创作采用主题音乐变形与展开的方式，使得整部影片中穿插着时而悠扬、时而豪迈的音乐，电影情节与音乐的配合相得益彰，从电影主题音乐第一次到第十次出现，都是以成吉思汗内心情感的逐渐成熟为主线，相互融合、相互衬托、来使得电影的主题思想得以升华。影片中还大量运用了各种民族乐器，进而丰富了主题音乐的色彩，巧妙地使西洋乐器与萧结合，突出了主题音乐的民族化特征，其也为继承和发展我国的民族音乐文化，加强世界民族音乐文化交流起到了积极作用。
|
|
|
|
|
